追求極致：讓作品與時代同頻共振——孟昭瑞軍事攝影實踐帶給我們的思考和啟示
摘要：孟昭瑞充滿強烈時代感的軍事攝影實踐，啟示新時代軍事記者要不斷追求極致，練就政治慧眼，在緊盯現(xiàn)場中看到時代，用直擊人心的真實見證歷史瞬間；砥礪血性膽氣，在深入一線中認識時代，靠直觀動人的真情激發(fā)情感共振；創(chuàng)新新聞理念，在洞察全局中胸懷時代，以歷久彌新的真理彰顯使命擔(dān)當。
關(guān)鍵詞：孟昭瑞；軍事攝影；時代性；能力素養(yǎng)培塑
孟昭瑞是我軍著名新聞攝影記者，其作品因為強烈的時代性，深刻反映了新中國的歷史變遷和人民軍隊的成長壯大。他于1948年開始從事攝影工作，先后在《華北畫報》《解放軍畫報》任攝影記者，采訪報道過“平津戰(zhàn)役”“抗美援朝”“兩彈一星發(fā)射試驗”等重大事件，記錄了毛澤東、周恩來、朱德等老一輩無產(chǎn)階級革命家的革命實踐和颯爽英姿。孟昭瑞充滿強烈時代感的軍事攝影實踐，啟示新時代軍事記者要不斷追求極致，練就政治慧眼，在緊盯現(xiàn)場中看到時代，用直擊人心的真實見證歷史瞬間；砥礪血性膽氣，在深入一線中認識時代，靠直觀動人的真情激發(fā)情感共振；創(chuàng)新新聞理念，在洞察全局中胸懷時代，以歷久彌新的真理彰顯使命擔(dān)當。
一、軍事記者要練就政治慧眼，在緊盯現(xiàn)場中看到時代，用直擊人心的真實見證歷史瞬間
孟昭瑞的攝影作品，表面上似乎只是將眼前的景象定格，忠實地記錄下某個瞬間，實際卻有著豐富的內(nèi)涵。
完整記錄事件全程，還原歷史。1949年春節(jié)，為了拍好“北平入城式”，孟昭瑞和戰(zhàn)友乘坐繳獲的美式吉普車，提前進入北平察看拍攝的地形和路線。在解放軍入城當天，他充分評估事件的重要性和政治性，從不同視角拍攝了十幾個膠卷，記錄下了入城式的全過程，包括威武的騎兵、牽引著榴彈炮的卡車、夾道歡迎的人群，以及學(xué)生們爬上炮車張貼標語等多個珍貴瞬間，全景式留存了那段振奮人心的歷史。這些照片為歷史事件提供了直接證據(jù)，起到了凝固關(guān)鍵場景、保存時代印記、構(gòu)建集體記憶的作用。面對全媒體時代帶來的全民攝影浪潮，軍事記者更要具備全面記錄重大事件的能力。前期準備時，要深入了解任務(wù)、確保設(shè)備齊整、熟悉背景知識，明確拍攝重點和方向，為完成任務(wù)做好充分準備；拍攝過程中，要把握不同視角，做到多維場景覆蓋，全面展現(xiàn)事件發(fā)展脈絡(luò)；后期工作時，要注意對大量資料的篩選、解讀、留檔等工作，準確標注信息，方便后續(xù)查閱和使用。
注重捕捉現(xiàn)場細節(jié)，以小見大?！靶 敝幸姟按蟆笔钦掌梢浴耙粓D勝千言”的關(guān)鍵。孟昭瑞深諳此道，在“北平入城式”的組照中，受眾能從中強烈感受到老百姓樸素的情感。他通過拍攝群眾的歡呼、笑臉等群像細節(jié)，以及一位女青年在衣服上寫下的“天亮了”三個大字等個體細節(jié)，表達了人民群眾對解放軍的熱烈歡迎、對解放北平的無比喜悅和對新中國的美好憧憬，也能從中直接觀察到人民軍隊的發(fā)展壯大。孟昭瑞還通過重點拍攝坦克、榴彈炮等軍事裝備，向世界展現(xiàn)了我軍的強大實力和威武形象。面對全媒體時代帶來的海量信息洪流，軍事記者更需準確理解和把握時代。要練就敏銳觀察力，透過細節(jié)展現(xiàn)軍人精神風(fēng)貌，如訓(xùn)練中被汗水浸濕的后背等微小細節(jié)就能讓民眾對軍人奉獻精神有更深刻的認知；要巧用拍攝手法，揭示軍事行動關(guān)鍵信息，如在保密前提下拍攝新型瞄準鏡的獨特刻度，可反映軍事技術(shù)的創(chuàng)新與突破；要緊跟事件進程，增強作品感染力和共情力，如拍攝戰(zhàn)斗間隙戰(zhàn)士寫家書的照片，能夠折射出軍人的鐵骨柔腸。
強調(diào)典型人物刻畫，借景抒情。1964年，毛澤東等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人會見人民空軍“英雄中隊”全體同志，孟昭瑞在現(xiàn)場拍下照片《最高的獎賞》。照片著重強調(diào)了典型環(huán)境下的典型人物，達到了主體與客體、領(lǐng)袖與官兵渾然一體的效果。畫面中，毛澤東主席端坐于前，微笑地望著中隊長岳振華，并親切地握住他的手，周恩來總理、朱德委員長也含笑看著岳振華，周圍的官兵熱烈鼓掌。其時，我空軍剛剛打破美國狂妄吹噓的“U-2打不下來”的神話，這張照片進一步達到了提振軍心士氣的效果。面對全媒體時代帶來的多元輿論生態(tài)，軍事記者更要有的放矢地記錄時代。要精準洞察拍攝對象精神內(nèi)核，通過深度訪談、查閱資料等方式了解拍攝對象信息，在復(fù)雜的新聞現(xiàn)場迅速找到最具典型意義的畫面；要注重情境融合彰顯特質(zhì)，既要通過關(guān)鍵場景定格，又要結(jié)合標志性環(huán)境映襯，如拍攝長期守島的軍人，可以以碧海藍天、孤礁燈塔為背景，凸顯其寂寞堅守、保家衛(wèi)國的情懷；要巧用細節(jié)點綴升華情感，隨身物件可以表意，環(huán)境氛圍也能夠添彩，如廢墟中飄揚的五星紅旗就具有彰顯絕境中的希望與力量的作用。
二、軍事記者要砥礪血性膽氣，在深入一線中認識時代，靠直觀動人的真情激發(fā)情感共振
縱觀孟昭瑞的攝影實踐，給人印象深刻的還有他對“一線”的踐行，既做到了身體抵達一線，更做到了心靈融入一線。
貼近戰(zhàn)場，直觀展現(xiàn)軍人血性膽氣。一線照片可以真實呈現(xiàn)軍人英勇無畏的精神風(fēng)貌，起到激發(fā)戰(zhàn)斗精神、傳承戰(zhàn)斗文化、樹立軍隊形象的作用。作為少數(shù)采訪上甘嶺戰(zhàn)役的記者之一，孟昭瑞拍攝了大量珍貴的一手資料，內(nèi)容有秦基偉同前線指戰(zhàn)員研究敵情的場景，有高炮部隊與敵夜戰(zhàn)的場景，有戰(zhàn)士們在戰(zhàn)壕里宣誓的場景……無論是運籌帷幄的指揮員，還是堅韌頑強的士兵，在孟昭瑞心里，他們的命運都和“新中國”緊密相連。因此，我們能從中看到視死如歸的英勇氣魄、聽到“為了新中國前進”的雄壯吶喊。全媒體時代，媒介生態(tài)發(fā)生深刻變化，但軍事記者依然需要堅守“貼近”的理念、“一線”的站位。要把個人命運同黨、國家和軍隊的命運聯(lián)系在一起，從“旁觀者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皵⑹抡摺保屛淖趾驼掌蔀闀r代注腳；要發(fā)揚老一輩軍事記者優(yōu)良傳統(tǒng)，不斷增強腳力、眼力、腦力、筆力，以生命貼近生命，讓作品深入人心；要聚焦個體敘事，挖掘人性光輝，血性膽氣體現(xiàn)于宏大場面，也蘊藏于個體情感，如拍攝訓(xùn)練時磨出的血痕、哨兵結(jié)冰的軍帽等，都能傳遞軍人的堅韌與奉獻。
嵌入部隊，側(cè)面呈現(xiàn)軍人血性膽氣?！靶侣劦母坏V在一線”，“富”就“富”在最精彩的故事、最感人的細節(jié)、最鮮活的畫面，嵌入部隊是深入一線最直接的方式?？姑涝陂g，孟昭瑞11次赴朝，與志愿軍共同度過了“最寒冷的冬天”。不同于對戰(zhàn)場的直接描摹，照片《運輸隊向597.9，537.7陣地送彈藥》從后勤保障的側(cè)面反映了上甘嶺戰(zhàn)役的殘酷。畫面中，運輸隊穿行于崎嶇山路，在零下30多度的夜晚，他們用木棍作支撐，肩背沉重的彈藥箱艱難攀登。當時前線戰(zhàn)況慘烈，由于敵機封鎖，我軍只能在夜晚用人力隱蔽運送糧食和彈藥。孟昭瑞的照片是這些“炸不斷的鋼鐵運輸線”保障勝利的佐證。這啟示我們，軍事記者要始終堅持“嵌入”的思維、“一線”的視角。要全身心融入戰(zhàn)士當中，深入了解部隊歷史、使命任務(wù)，從“記者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皯?zhàn)友”；要及時捕捉根植于日常的精神特質(zhì)，避免“超人敘事”，突出“凡人英雄”的真實感；要用關(guān)聯(lián)場景展現(xiàn)全貌，血性膽氣不在口號中，而在繃緊的肌肉、磨破的靴底、沉默的敬禮之間。
融入一線，親身踐行軍人血性膽氣。切身感受一線的緊張與危險，能夠深刻理解軍人的情感與精神，增強作品真實性和感染力。為了拍攝原子彈爆炸現(xiàn)場，孟昭瑞穿沙漠、跨荒原，在羅布泊待了好幾個月，原子彈爆炸時，拍攝點距離距爆心僅數(shù)十公里；為了更好呈現(xiàn)我國第一顆氫彈爆炸，他冒著受核輻射污染甚至死亡的危險，繞行數(shù)百里到取景更好的點位拍攝，在狂風(fēng)飛石的戈壁灘熬了一夜，才向世界完美展現(xiàn)了奪目的“蘑菇云”，也讓美西方重新考量世界軍事力量格局。全媒體時代，“影像”在AI賦能下唾手可得，但基于算法和數(shù)據(jù)生成的照片無法呈現(xiàn)現(xiàn)場多彩的細節(jié)、表達人類豐富的情感，軍事記者依然需要保持“融入”的姿態(tài)、“一線”的狀態(tài)。要抵近前沿，無畏生死考驗，從“記錄者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤巴姓摺?，用職業(yè)堅守呼應(yīng)“武器不離手”的信條；要身體力行，深度參與其中，杜絕關(guān)起門來想點子、互聯(lián)網(wǎng)上找例子、智能軟件出片子；要刻苦鉆研，深化理論武裝，深研馬克思主義新聞觀，領(lǐng)悟黨對軍事新聞工作的要求，讓內(nèi)心的使命感成為融入一線的源動力。
三、軍事記者要創(chuàng)新新聞理念，在洞察全局中胸懷時代，以歷久彌新的真理彰顯使命擔(dān)當
孟昭瑞善于透過平常畫面，發(fā)掘其中蘊含的真理、展現(xiàn)背后的文化意義，加上特定背景交代和氛圍渲染，讓內(nèi)容愈發(fā)厚重。
正反對比、情理交融。有情有理，是照片傳遞豐富內(nèi)涵、讓受眾跨越時空與影像產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵。1951年，孟昭瑞記錄了我軍戰(zhàn)俘營的點滴，包括化裝成圣誕老人為戰(zhàn)俘發(fā)放禮物、志愿軍從國內(nèi)采購食材為戰(zhàn)俘備餐、醫(yī)生為戰(zhàn)俘療傷等場景，讓世界人民看到盡管戰(zhàn)況膠著，我軍依然堅守人道主義原則，盡力保障敵軍戰(zhàn)俘的日常生活和傷病救治，并尊重其宗教信仰。我被俘人員的遭遇也被孟昭瑞收入鏡頭。照片中，我官兵蹣跚歸來，有的甚至被挖眼、割耳。這種慘烈的畫面與我軍對敵戰(zhàn)俘的寬待形成鮮明的對比，充分說明誰才是真正踐行人道主義的。全媒體時代，軍事攝影傳統(tǒng)優(yōu)勢被打破，但軍人的豐富情感AI無法感受，軍事記者要為鏡頭裝上思想，通過選題、構(gòu)圖、拍攝角度等，將思想和情感融入照片中。要運用多元視角凸顯視覺張力，如通過拍攝新兵入伍時嶄新的軍裝和老兵退役時褪色卻掛滿勛章的軍裝，折射軍旅生涯的成長與付出；要善于以情馭景強化感染力，拍攝正向主題時，利用色彩等營造溫馨氛圍，拍攝反向內(nèi)容時，利用色調(diào)等突出凝重感；要合理設(shè)置矛盾升華主題內(nèi)涵，如邊境作戰(zhàn)中《解放軍畫報》記者劉鐵生拍攝的《戰(zhàn)士與小貓》，以互動凸顯人性光輝、傳遞和平意愿。
巧用象征、寄意寓懷。從政治角度看，領(lǐng)袖是國家的象征、將帥是軍隊的標志、名人是文化的符號，給他們拍照，就是為歷史留檔。孟昭瑞的鏡頭中，有1949年新政治協(xié)商會議籌備會期間毛澤東主席喜笑顏開的場景，有1952年鄧穎超同志與我國首批女飛行員的合影，還有齊白石、華羅庚等各領(lǐng)域翹楚的珍貴影像。這些照片，凝固了新中國發(fā)展進程中的重要瞬間。全媒體時代，軍事記者要不斷突破自身局限，掙脫算法的綁架、揚己之長，跳出經(jīng)驗的鐐銬、補己之短，打開數(shù)據(jù)的枷鎖、挖己之潛。落實到具體拍攝中，場景選取要富有深意，如彌漫硝煙中一面不倒的軍旗，就能象征軍人的鋼鐵意志；人物刻畫要寄托情思，如老兵退役時輕撫肩章的動作，就能代表對往昔戰(zhàn)斗歲月的不舍；物件特寫要蘊藏內(nèi)涵，如一把歷經(jīng)戰(zhàn)火、彈痕累累的鋼槍，就可以成為勝利的特殊見證。
形神兼?zhèn)洹⒁饩成钸h。優(yōu)秀攝影作品的深刻還在于揭露戰(zhàn)爭、呈現(xiàn)和平。20世紀50年代，畫家畢加索創(chuàng)作了一幅著名的《和平鴿》，成為和平的象征。1965年，我國進行了一次原子彈試驗，爆炸后煙云擴散，正好呈現(xiàn)出“和平鴿”形狀，孟昭瑞立即抓拍下這個難得的巧合場景。這張名為《和平鴿》的照片在極大提升民族自豪感的同時，也向國際社會強調(diào)了我國的一貫立場：中國發(fā)展核武器是為了和平。這些作品是孟昭瑞用經(jīng)驗和智慧選擇的蘊含真理的時代切片，達到了“一滴水見大?！钡男ЧＨ襟w時代，傳統(tǒng)軍事攝影的權(quán)威性受到?jīng)_擊，但真理需要人去挖掘，更需要人去傳播。要精準捕捉外在之“形”，如清晰展現(xiàn)特種兵飛越障礙時敏捷的動作形態(tài)，盡可能讓受眾直觀感受到軍人的專業(yè)素養(yǎng)；要細膩詮釋內(nèi)在之“神”，如拍攝集體行動時，可通過展現(xiàn)官兵間的眼神交流、手勢呼應(yīng)，體現(xiàn)戰(zhàn)友深厚情誼和協(xié)同作戰(zhàn)能力；要情景交融營造意境，如拍攝部隊出征，可運用光影技巧，通過逆光勾勒隊伍輪廓，賦予其神圣的使命感。
（作者單位：空軍研究院、第75集團軍某旅）
責(zé)任編輯：張和蕓